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由浪漫抒情走向現(xiàn)實(shí)敘述

——淺議當(dāng)代散文詩發(fā)展走向

李星濤

首先，我要說說我的散文詩觀：我認(rèn)為散文詩是有基因的，散文詩就是散文詩，就像貓頭鷹就是貓頭鷹一樣。它既不是貓，也不是鷹。任何一個(gè)把散文詩說成是散文和詩歌雜交而成的混血兒，都是對散文詩的褻瀆。

那么散文詩的基因是什么呢，我以為散文詩的基因是自由，動(dòng)態(tài)，受不得任何委屈。生活里有什么，散文詩里就應(yīng)該有什么。散文詩又是怎樣生成的呢？一滴松脂滴落下來，正好包裹住了一只螞蟻。這只螞蟻掙扎的過程，就是散文詩受孕生成的過程。

既然散文詩是自由的，動(dòng)態(tài)的，包羅萬象的。那么散文詩就不應(yīng)該總是徘徊在抒情的園地里，停留在對花草樹木的吟詠和歷史古跡的感嘆上。它應(yīng)該以敘述的方式，關(guān)注生活中的蕓蕓眾生，尤其是生活在不同階層的人物命運(yùn)和性格的塑造上。用敘述的現(xiàn)實(shí)筆法來寫散文詩，用散文詩的筆法雕刻出當(dāng)今時(shí)代人物的不同性格，必將是當(dāng)代散文詩大展身手的一個(gè)新領(lǐng)域，也必將是當(dāng)代散文詩的一個(gè)新走向。

我這樣說，理由有三：

一是散文詩本身的需要。散文詩不僅行若流水，具有跳躍性，而且又質(zhì)感堅(jiān)硬，具有刀砍斧劈的力度。它有義務(wù)來關(guān)注人物，也有潛質(zhì)、有能力來印證出不同人物的典型性格。

二是生活對散文詩的需要。眾所周知，當(dāng)今生活詭譎迷離，各種人物掙扎其間。用詩歌來寫他們，略顯散漫。用小說來刻畫他們，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)適應(yīng)不了微時(shí)代的快速閱讀的需求，而散文詩既撇開了這兩種表達(dá)方式上的不足，又能形神兼?zhèn)湎鞒錾畹囊粋€(gè)完整切面，可謂好鋼用在了刀刃上。

三是散文詩對散文詩作家的期盼。散文詩需要?jiǎng)?chuàng)新，首先就應(yīng)該是對生活領(lǐng)域的拓展和突破，其次才應(yīng)該是方法上選擇和應(yīng)用。散文詩要深入生活，就必須要深入人物，深入人物就必須深入人物的靈魂。這也散文詩對我們每一位散文詩作家的期盼。

筆者愚鈍，嘗試著用零度敘述的手法寫了幾組關(guān)于人物的散文詩，其中《小區(qū)看門人》一章被新疆的亞楠老師選用，《黑白照片》一組被《四川文學(xué)》和其他雜志選用。這也充分說明，編輯們也早就注意到了這一點(diǎn)。

說到底，散文詩走向?qū)θ宋锏年P(guān)注，就是散文詩帶著利翅飛進(jìn)了現(xiàn)實(shí)主義的天空，只不過這一次它所獵取的就不再是花草樹木了，而是活生生的人。黑紙白字，這是散文詩的回歸，更是生活的回歸。